[秦皇岛]《麦克拜计划》未来戏剧SHOWCASE竞演剧目

中文剧名 《麦克拜计划》

英文剧名 《Makbeth project》

• l 演出信息

剧团    热情学院      

编剧    理查·谢克纳 

导演    邓菡彬        

演出日期：2024年6月26日17：30-18：10、28-29日17：30-18：10

演出时长：  40   分钟（无中场休息）

• l 剧情介绍

 

这是个戏剧，同时也是脑科学实验，在共同经历奇幻剧情的同时，我们也探索人类情绪行为的神经机制。借助脑机接口新技术，引导几位勇者进入理查·谢克纳1969年改编莎剧的环境戏剧《Makbeth》故事情境，他们的惊奇、欲望、勇敢、荒谬、杀戮、战栗、厌恶、悲伤，都将成为我们的观察对象。国王的几个儿子，都觊觎王位，不管谁穿王袍，都将被认为不合身吗？人非纸片，每一步都是个人选择；命若琴弦，每个音符皆冥冥中拨动。梦中人，谁也不会退场；诸位看官，你会不由自主为他们的行为共情吗？一起来探索脑机接口展示的人类情绪世界吧！

• l 导演/编舞介绍

邓菡彬先后师从于曹文轩、余秋雨、理查·谢克纳，近年与神经科学家李澄宇密切合作，关注艺术与脑科学的结合。他曾任教于上海戏剧学院、中央美术学院，现担任海南大学教授、海南人艺艺术总监。参与主创的代表作品有：环境戏剧《万尼亚舅舅杂剧》、AI装置《人类情绪行为测谎仪》、语言神经机制实验装置《失语症计算小说》等。

 

• l 剧团介绍

热情学院是一个实验性作品创作平台，2016年由邓菡彬导演发起。它不断与雄心勃勃的创作者相遇。对艺术的热情和探究精神是我们的纽带。近年尤为关注从跨学科跨文化的角度探索人类行为机制和艺术方法。它参与演出/展览的作品有：《美狄亚的脑电波》、《凯撒·伊鲁卡伊远征纪》、《攻打天罗地网·生写》、《万尼亚舅舅杂剧》。

• l 剧目介绍

 

1960年代末，谢克纳的Makbeth与Dionysus in ‘69等，定义了环境戏剧。2024年，谢克纳弟子邓菡彬导演受其委托授权将本剧首次翻译成中文排演，定名《麦克拜计划》。

不同于莎士比亚原著，谢克纳更聚焦于对人性与命运的戏仿和嘲弄，将观众拉进充满酒神狂欢、密室逃脱般的悬念的参与式场景，每个角色、每个观众都成为故事的主角，都对事件进程负有责任并可游戏其中，所有的表演者和观众互为环境、形成复调合唱。中文版更以脑科学研究的视角，增其复调。

 

 

• l 导演的话

在谢克纳老师的剧本中，麦克拜、班柯等莎剧原著的“臣子”都与马尔康一起被设置成老国王邓肯的儿子，每个儿子都有篡夺权力的欲望。在弑君的凶杀被执行之前，麦克拜都更像是一个可善可恶无善无恶的形象，或者说是一个innocent的形象；马尔康和班柯也同样是可善可恶，马尔康甚至可以说更不无辜一些。这几乎呈现出一种阿加莎·克里斯蒂《东方快车谋杀案》的戏剧格局，但与通俗探案故事不同的是，谢克纳还是依照莎士比亚，让庸人归于平庸，让曾经的英雄麦克拜独自执行了不可逆的杀戮行为。

以谢克纳老师剧本为基础，我们将在演出中构建这样一种环境氛围：所有观众一起成为这个脑科学实验的观察者，见证五位受试者成为这场苏格兰王位争夺宫廷剧中的角色、经历角色的情绪起伏和因之而来的命运处境。脑科学家李澄宇全程参与设计了我们的表演，因此我们也将真的是一个关于人类情绪的科学实验，人类行为数据将在演出过程中被采集。

在“与理查·谢克纳一起探索人类情绪的秘密”大旗召唤下，我们的演员选拔自全国各地，他们各有不同的创作和生活轨迹，但将这一群人最终汇聚到一起只有一个度量衡：不要表演。用某种流派的惯例或曰套路来“表演”，不仅对于挑剔或者老道的观众来说终究是乏味的，而且对于科学探索而言将是无效数据。每个最终站上麦克拜计划之舞台的表演者，被期望是敢于摘下面具、呈现自身的勇者。他们有的像陈贝嘉表演训练扎实、表演经验丰富，是出类拔萃的职业演员；有的像浩然则是真正的科技工作者，是戏剧领域的新人，但这个群体中的每一员都必须具备直接将他/她的身心行为材料放置到剧中的勇敢。这部戏要做的就是用一个框架保护这种勇敢和天真。

我们在这部的演员选拔、剧目创作过程中所承续和发展的“趣向”（RASA）表演方法，最早源自古印度，20世纪后期曾由理查·谢克纳老师将其带到欧美并形成RASABOXES（中文曾译为“味匣子”）的表演训练方法、强调与西方戏剧表演中，而当它再次回到东方、来到中国，我们希望更深入地从本土传统文化智慧，去认识“趣向”表演理论在人类情绪行为研究中的作用，将“趣向”重新发展成根植于东方大地和当代中国人身心的艺术方法。

“趣向”不是情绪，而是情绪的根由。情绪是臣，“趣向”是君。这古老的文化智慧密码有望用现代科学手段加以认知和利用。八种“趣向”大致如下：

阿布塔ADBHUTA：

如走入一座神殿般的惊奇、神奇，对即将到来的充满敬意、好奇和赞叹。

诗琳迦让SRINGARA：

美好的时节、华丽的衣裳，是爱和欲望，会带来春情勃发，也会带来道德审问和感伤。

维拉VIRA：

是勇气和勇敢，它英勇、坚决、不惊异、不慌乱，有毅力、有威风。

哈西亚HASYA：

颠倒错乱、不正常的行为言谈服饰带来的嬉笑、滑稽。

劳德拉RAUDRA：

愤怒和愤怒所产生的攻击、杀戮、暴戾、混乱。

巴亚那卡BHAYANAKA：

恐惧、战栗，听见不正常的声音，看见妖魔鬼怪或者猛兽，独自进入空空荡荡的房屋或者森林，听闻至亲被杀害或被囚禁。

比巴撒BIBHASTA：

听见、看见、闻到令人恶心的、使人很排斥的、作呕的、不堪入目的。

卡露娜KARUNA：

悲伤、悲悯，产生于受诅咒的困苦、灾难、不幸。

我们短短40分钟的演出，也将按照八种“趣向”分类，以八本展开。请君入味。

 

• l 演职员表

原著： 莎士比亚

编剧/艺术顾问： 理查·谢克纳

科学顾问： 李澄宇

导演：邓菡彬

演出脚本： 邓菡彬、吴梦笙

制作人：高艺轩

演员（艺术家）：邓菡彬、陈贝嘉、李锐、是秋、浩然、章魚、张琳希Uma、吴梦笙

特别出演：五万

 

出品方：北京星原传奇文化传媒有限公司

出品人：杨扬、周翼虎

支持单位：上海临港实验室脑机平台、海南省人艺话剧院、海南大学国际传播与艺术学院

 

视觉美术： 是秋

原创音乐： 李锐、陈贝嘉

现场音乐： 陈贝嘉、李锐

科学仪器管理：李达、张浩然

表演方法指导：王东昌、雷切尔·鲍迪奇

驻地研究： Sophie

特别鸣谢：李凝、宝拉·默里·科尔、周天歌、黎春良、卢立斌

 

• l 演员个人介绍：

 

邓菡彬

幼习民间曲艺表演，大学时成为学生剧社演员。2005在国家图书馆音乐厅演《孔子困于陈蔡》，是校园外的演员生涯首秀。2008在旧金山湾区演也是自己编导的戏《不是海鸥，也不是犀牛》，风格初成。在上戏任教期间，与戏精们互相切磋学习；进入海南人艺时代，不断重塑自己，出演多部戏剧和美术馆作品，亦客串电影、电视剧、综艺主持。

 

陈贝嘉

演员｜音乐人｜导演

穿梭在戏剧舞台、自然界、城市之间的开放的创作者。

戏剧作品：《曼库特》《希望之城》《套中人》《明日早餐》《夜晚作者》

音乐作品：《风水先生》《默尔索的忏悔》

 

李锐

大学基层教师一枚，因院系调整与戏剧结缘

配乐和出演多媒体环境戏剧作品《此心安处是吾乡》

科研方向：音乐形态学、作曲技术理论

音乐作品：《生长》《Afflatus》《水月》等

 

张琳希Uma

肢体表演艺术家｜画家｜导演｜独立设计师｜乌玛蓝肢体主理人。

关注和研究集中在“?常?活”、“单?或多元”外观的情感细节的存在和捕捉上，这些细节体现在?常?活中，有形的和?形的，可触及的和不可触及的，当下的和记忆中的。

 

章魚

文学艺术双学位/动画游戏设计师/独立写作，摄影，艺术实践者/steam

参与剧场创作，舞美设计，演出。憧憬友情的旅人。

擅长肢体的感知和延长，喜好探解当下所处关系，营造浸透四周的平静感，具有这副身躯似不匹配的坚韧力量。

是“我们”让这一切发生。我，完全地相信我所正见的一切。

现在，“我们”邀请“妳们”。  

 

吴梦笙

家乡在南方

擅长畅快淋漓的创作，有什么我就用什么，走到哪里我就看哪里，把他们原来的名字丢掉，丢到没有人的地方。

不创作的时候我就疯玩，玩累了就睡觉，睡很久很久

 

浩然

开发者，喜欢戏剧。

 

是秋

乖巧叛逆，橙紅配松綠

略影薄蹤，且隨遇